Тилли Уолден завершает свое путешествие по Ходячим мертвецам с третьей книгой о Клементине

от

Как критик фильмов, должен признаться, что когда в 2021 году Skybound Entertainment представила план создания YA трилогии графических романов с Tillie Walden внутри вселенной ‘The Walking Dead’, я был удивлён. Поклонники как самого сериала ‘Ходячие мертвецы’, так и тех, кто погружался в графические романы Вальден, такие как ‘Spinning’, ‘On a Sunbeam’ и ‘Are You Listening?’, оказались застигнутыми врасплох. Жестокий мир, изображённый в комиксах ‘The Walking Dead’, не казался подходящим для YA-подсерии, особенно учитывая повторное введение любимого персонажа из серии видеоигр ‘The Walking Dead’. Более того, принимая во внимание репутацию Вальден как автора глубоко личных и эмоционально насыщенных произведений, было сложно представить её работу над чужим интеллектуальным продуктом.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Теперь трилогия о Клементине полностью опубликована. Третья книга под названием «Клементина» появилась в комикс-магазинах в июне прошлого года и поступила на книжные полки по всему миру на этой неделе. После преодоления коварной горной вершины и казалось бы идиллического острова, группа в третьей книге сталкивается с новыми трудностями, стремясь найти своё место среди сообществ, которые возникли после зомби-апокалипсиса. Одновременно Клементина борется с последствиями своего прошлого травматичного опыта и свежими эмоциональными шрамами.

В нашем разговоре с Уолден после выхода последней книги о Клементине она делится своими взглядами на повторяющиеся темы, которые были включены в трилогию, навыками, приобретенными за время написания, и своими чувствами по поводу отсутствия холеры в сюжете. Однако учтите, что наш разговор может раскрыть значительное событие из третьей книги серии Клементина.

При вашей первой работе над Клементиной когда вы углубились в Книгу одну уже ли вы детально распланировали весь трехкнижный нарратив целиком Вся сюжетная линия тогда существовала?

Изначально казалось, что почти все отсутствует. Однако у меня была идея для Книги Один, и я сконцентрировался только на ней с самого начала. Я решил: «Давайте установим действие в Вермонте, представим зловещих близнецов и создадим романтическую динамику между двумя персонажами». Когда я заканчивал иллюстрации, мой редактор спросил: «Кстати, каковы ваши планы по Книге Два? Что насчет Книги Три?» На это я ответил: «Я пока не планировал так далеко. Сейчас сосредоточен на Книге Один. Вам нужно быть терпеливыми». Я начал размышлять о Книге Две только после завершения Книги Одна, и даже тогда стал думать о Книге Три, работая над Книгой Два, поскольку средняя книга в серии часто закладывает основу для будущих книг.

Вместо того чтобы уделить столько же внимания Третьей книге, сколько следовало бы, если бы только у меня была машина времени, я посоветовал бы Тилль из первой книги Клементины потратить немного времени — возможно, час — и записать идеи или создать структуру для себя. Это позволило бы мне иметь более чёткую схему серии, что уменьшило бы необходимость в многочисленных правках во Второй и Третьей книгах, поскольку каждая книга должна полностью соединяться с первой и при этом развивать её.

Во время написания «Книги первой», единственной мыслью, которая всплыла на поверхность, было смутное представление о том, что в какой-то момент серии Клементина вернется в школу. Эта идея не была реализована в «Книге второй», но обдумывая сюжет дальше, я подумал: «Я хочу, чтобы это произошло в «Книге третьей».» Это был единственный четко определенный пункт сюжета. Остальная часть истории сформировалась естественным образом по мере моего продвижения с работой над ней.

Почему было так важно отправить Клементину обратно в школу? Почему это стало такой точкой опоры для тебя?

Погружаясь в создание первой книги, особенно во время сцен диалога с персонажами вроде Клементины, Рикки, Амоса, Оливии и Джорджии, я начал понимать, что если чтение останавливается на уровне второго класса, этим персонажам будет сложно. Хотя они могут читать текст второй ступени сложности, понимание более сложных слов остается для них трудной задачей на этой стадии развития чтения как навыка.

Концепция того, что эти дети превосходят меня во многих аспектах, например, в навыках выживания, глубоко проникла в меня. Было одновременно увлекательно и скромно думать о том, что они оказались непостижимыми для таких предметов как математика, история, язык, литература и средства массовой информации. Эта мысль осталась со мной, заставив задуматься: ‘Мне необходимо с этим справиться’. Я считаю, что значительная часть личностного роста заключается в учении от других, а образование предоставляет нам такую возможность. Поэтому я почувствовал необходимость вновь ввести эти предметы в обучение персонажа, так как сериал подчеркивает развитие Клементины как всесторонне развитой личности, не только выжившей.

Я искренне мечтал о том, чтобы она вернулась к сидению за партой, что казалось странно неуместным, учитывая то, что последние десять лет я провел лишь в насилии, бегстве и голоде. Это было неожиданно, поэтому я оказался в такой ситуации – сидеть за партой и получать от кого-то лист с заданиями. В конце концов, мое желание сбылось — это произошло в

Интересно наблюдать, как дети, подростки и даже молодые взрослые прекрасно разбираются в вещах на основе своего личного опыта. Однако когда дело доходит до чего-то за пределами этих опытов, они часто бывают непонимающими относительно мира вокруг них. В этом сущность взросления или зрелости — учиться справляться с незнакомыми ситуациями. Тем не менее эти юные люди блаженно не знают о предстоящих вызовах.

В той же манере я заметил в течение серии несколько слов, с которыми дети были незнакомы. Это не обычные термины, обычно преподаваемые в школе; вместо этого это слова, которые дети усваивают почти инстинктивно благодаря общению с другими.

Абсолютно верно, я потратил значительное количество времени на компанию Клементины, так как она общается с детьми своего возраста, а не со взрослыми. Это обусловлено тем, что Клементина обычно не встречается среди взрослых. Мир после апокалипсиса зомби создает интригующий разрыв между поколениями, учитывая, что те, кто наслаждался комфортными детствомми в окружении современных удобств, могут испытывать трудности в общении с молодежью, выросшей в этой суровой окружающей среде. Они могли бы сказать: ‘Вы не познали этот мир так, как мы’. В результате я старался держать Клементину среди множества молодых людей, что означает, что она проводит большую часть своего времени со сверстниками, менее образованными, и таким образом препятствует естественному усвоению определенных уроков.

При первоначальном запросе меня удивило, когда вы упомянули, что не планировали многого заранее для серии книг, учитывая то, что при перечитывании Книг 1 и 2 перед Книгой 3 я заметил чёткую прогрессию в развитии характера Клементины — от самовосстановления к налаживанию межличностных отношений и, наконец, интеграции в сообщество. Кроме того, антагонисты казались имеющими поразительное сходство с Клементиной или потенциальными путями, которыми она могла бы пойти. Эти решения были преднамеренными или развивались естественно в процессе написания, либо я замечаю закономерности, которые могут не существовать на самом деле?

Во время написания второй книги я обнаружил, что естественным образом следовал паттернам, установленным в первой книге. Хотя история не была заранее предопределена, персонаж Джорджии, которая выступила антагонистом в первой книге, стала основой для нового персонажа: мисс Морроу. Я задавался вопросом, а если бы этот злодей вырос? Что, если она женщина, пытающаяся найти своё место и ориентироваться в своём сообществе? Именно таким человеком оказалась мисс Морроу. В третьей книге встал вопрос: ‘Что произойдёт, если мисс Морроу найдёт сообщество и людей, которые её любят, но эта любовь будет с оттенком тени?’ Это путешествие мы начинаем в следующей книге.

По сути, эти книги последовательно вращаются вокруг повторяющихся тем, таких как женственность, взросление и разнообразные способы преодоления трудностей. Я целенаправленно часто возвращался к этим темам, например, исследуя воспоминания прошлого через школу, изучение Рикки иудейства, путь Оливии к материнству, поиски Клементиной отношений с другими персонажами. Такая последовательность позволила мне писать эту серию книгу за книгой, так как я постоянно развивал эти общие темы и вопросы. Каждая книга предлагала возможность подойти к темам под новым углом зрения, стремясь к небольшому разнообразию в каждом случае. Разнообразные обстановки также играли значительную роль в этом исследовании, предоставляя уникальные перспективы для рассмотрения Клементины и ее друзей с разных сторон.

Понимание того, что все не было спланировано заранее, означает, что вы не выяснили — и позвольте мне подчеркнуть это во избежание спойлеров, будьте осторожны — события вокруг Рикки в Книге Третьей до тех пор, пока вы находились на этапе ее написания.

Это то, что я немного предвидел во второй книге – у меня было предчувствие, что это произойдет.

Как преданный поклонник кино, я всегда был заинтересован в творческом процессе создания повествования. Итак, как вы восприняли это? Что послужило источником идеи о том, что эта часть истории Клементины была настолько существенной и должна быть завершена? В какой момент для вас все сложилось?

Кажется, что это событие произошло в то время, когда я готовился к рождению сына. В подготовке к родам часто необходимо организовать определенные вещи, не обязательно, но несколько требуемых, особенно если есть опасения относительно смертности во время родов. Такие мысли могут возникать из-за тесной связи между новой жизнью и неизбежной смертью.

Размышляя над этой ситуацией, мне пришло в голову, что самое тревожное для Клементины может быть внезапная естественная смерть, которая происходит непредсказуемо. Я считаю, что дети, растущие в апокалиптическом мире, имеют глубокое и острое понимание того, как люди могут исчезнуть из нашей жизни. Это будет насильственное, резкое удаление от нас. Мы будем свидетелями этого часто, и это зачастую бывает кровавым, но ясным. В безопасном современном обществе одним из самых мучительных аспектов смерти является ее таинственность и устрашающий характер. Смерть может казаться необъяснимой и ужасающей, потому что мы не всегда понимаем её. Я пережил это лично через молодую родственницу жены, которая внезапно столкнулась с двумя легочными эмболиями. Это было шокирующим. К счастью, она выздоровела, но этот опыт заставил меня думать: ‘О боже’.

Говоря проще, я размышляю о том, насколько труднее будет этим детям в условиях апокалипсиса справляться с потерей без видимых следов насилия — таких как раны или кого-то, на ком можно было бы возложить вину. С психологической точки зрения кажется полезным направлять их злость к зомби, так как те воспринимаются как виновники утраты близких, предоставляя тем самым выход для этой злости.

Как поклонник кино я нахожу вселенную загадочной и не всегда легко указать на причину событий. Когда эта мысль пришла ко мне, она казалась неизбежным откровением, как будто суждено было произойти. Если бы вы спросили моего редактора, он признал бы, что эта концепция тихо созревала на заднем плане с Первой книги. Это был потенциальный ход развития всей истории. Так же, как размышлять о смерти и учитывать трудности для ребенка апокалипсиса, который может не понимать легочную эмболию. В конечном счете это просто происходит. От этого никуда не деться.

По сравнению с основной серией ‘Ходячих мертвецов’, этот спин-офф представляет собой разительное отличие, поскольку намеренно включает смерть. Естественное возникновение смерти в рамках сюжета ощущается удивительно проницательным для данной конкретной истории.

Это невероятно несправедливо! Похоже, что эта история не соответствует действительности. Это почти как сказка, написанная для кого-то другого. Так не должно было произойти, и именно поэтому это ощущается огромным испытанием — не только для Клементины, но и для меня, её создателя. Я боюсь результатов, однако единственное утешение приносит мысль о том, что все остальные люди на Земле также сталкиваются с этой неизбежной судьбой. Утешает то, что мы вместе проходим через всё это, что дает ощущение непрерывности среди моего страха.

Уникальный взгляд на ‘The Walking Dead’ отличается от Клементины в том плане, что она придает личное звучание некоторым из основных концепций и мотивов сериала. Для меня ранние этапы ‘The Walking Dead’ показывают широкомасштабный хаос, за которым следует восстановление общества. Однако история Клементины вращается вокруг ее собственного внутреннего восстановления после травматических событий в видеоиграх. В сущности, ваши рассказы исследуют процесс исцеления человека, пережившего такие трудности.

Абсолютно верно, это интересно заметить, что до работы над этими книгами я неосознанно создавал истории, связанные с реконструкцией. В книге ‘На луче солнца’ персонажи занимаются восстановлением различных космических структур — эта идея всегда вызывала у меня огромный интерес: искусство создания архитектуры и пространств, которые мы строим для себя и нашего сообщества. Эти концепции давно вызывают у меня любопытство, и когда сериал ‘Ходячие мертвецы’ обратился ко мне с предложением написать его, это показалось роковым стечением обстоятельств. Они как будто сказали: ‘О чем будет эта история? О молодой героине, которая заново строит себя и свой мир вместе со своими спутниками.’ Я подумал: ‘Это именно то!’ Эта тема всегда была захватывающей для меня, и она остается таковой. Мне никогда не надоедает читать истории о том, как люди строят что-то или самих себя; это вечно увлекает.

По моему мнению, мне было приятно сравнивать и анализировать личный рост Клементины в сравнении с преображением мира во время зомби-апокалипсиса, учитывая все разрушения и разложение. Было интересно размышлять о том, как общества могут восстановиться после катастрофы и функционировать дальше. Эта серия явно отражает мою увлеченность повседневными задачами и человеческим поведением, и я мог бы гораздо глубже погрузиться в эти аспекты, если бы решил это сделать.

В моем романе «Книга Вторая» основной акцент был сделан на рассказывание истории вокруг холеры, которая стала серьезной проблемой из-за антисанитарных условий во вселенной «Ходячих мертвецов». Так как все испражняются вне дома и каждый убитый зомби остается нетронутым, это приводит к загрязнению воды повсюду в Северной Америке. Возникает вопрос: откуда люди берут чистую воду? Учитывая риск вспышки холеры, я стремился сосредоточить внимание книги именно на этой проблеме. Однако мой редактор предложил сделать книгу не только об холере; вместо этого они хотели, чтобы я сконцентрировался на другом аспекте сюжета. Сопротивляясь, я решил создать другую историю, но она всё же содержала важный элемент: развитие системы водопровода и очистки воды, хотя её влияние на сюжет могло быть незначительным.

Ты когда-нибудь оказывался в чужой воображаемой игровой площадке впервые? Было ли у тебя какое-то колебание перед тем, как отправиться на такое приключение, и породило ли это путешествие более сильное желание или возможно больший интерес заняться подобными проектами в будущем?

Без колебаний я подошел к этому новому проекту с жаждой, а не сдержанностью, так как только что завершил несколько оригинальных графических романов, включая ‘Are You Listening?’. Откровенно говоря, я чувствовал себя готовым к изменениям после своих обычных творческих устремлений, желая перерыва от своего собственного голоса и стиля, которые развивал в таких работах, как ‘Spinning’, ‘Sunbeam’ и ‘Are You Listening?’. Время казалось идеальным для ограничений, стремясь выйти из зоны комфорта. Возможность работать над интеллектуальной собственностью, погрузиться во вселенную, ранее не затронутую моими руками, внести вклад в мир с богатой историей и преданными поклонниками, где ни одна женщина еще не рисовала или писала до меня, показалась захватывающим вызовом, который я был рад принять. Вкратце, я был заинтересован и взволнован этой перспективой.

В общем и целом, ответ был похожий на: «Это что, Стеллари Блейд?», но я сказал: «Отлично подходит! Это блестящая идея. Я бы сам не догадался.» Плюс, меня переполняла гордость, потому что сложно поверить, что в своей карьере достиг такого уровня признания — они обратились ко мне с этой просьбой. Было трогательно и заставило почувствовать: «О боже, я добился успеха в этом деле.» Это действительно захватывающе. Огромный шанс.

После столкновения с жесткой критикой фанатов я опасаюсь возвращаться в чужое творческое пространство на некоторое время. Проще говоря, мне показалось, что ко мне отнеслись несправедливо, так как фанаты, которых я встретил, были энтузиастами видеоигр, а не поклонниками «Ходячих мертвецов». Учитывая GamerGate, мы знаем, что игровое фандом может быть невероятно ценным и вдохновляющим, но также чрезвычайно токсичным. В связи с этим, склоняюсь избегать любых будущих проектов, связанных с видеоиграми.

Я не жалею о своём участии в этих книгах, так как обожаю их и горжусь ими безмерно. Мои издатели, Skybound и Роберт Киркман, были только поддерживающими, стояли рядом со мной и заботились обо мне. Однако я устал от угроз смертью. Это бессмысленно угрожать кому-то из-за вымышленного персонажа, который не существует. Это пустая трата энергии и эмоций, которых мне в жизни хватает.

Работа над этими книгами была просветительным путешествием, которое значительно сформировало меня как писателя и художника. Это был поистине замечательный этап для моего искусства, который я нахожу весьма увлекательным. Сейчас, возвращаясь к оригинальным графическим романам и новым проектам, я уверен, что влияние моей работы в «Клементине» будет заметно повсюду.

Не могли бы вы подробнее на эту тему? Я помню интервью по выходу первой книги, где вы упоминали о том, как учились рисовать зомби, так как изначально были не знакомы с этим. Какие конкретные навыки или аспекты вашего искусства вы отточили в ходе этой серии, которые, как вы ожидаете, повлияют на ваши будущие работы?

Абсолютно верно! Со временем я стал увереннее и более искусным в создании динамичных рисунков, особенно в области действия. Не секрет, что одной из составляющих потрясающих визуалов серии комиксов «Ходячие мертвецы» являются безупречное штрихование, активное использование точечных черных тонов и детальная работа с тенями. Благодаря этому опыту я приобрел глубокое знание о техниках штрихования. Мой стиль значительно развился: от первой книги Клементины до второй и третьей.

Как может выразить свой энтузиазм страстный киноман: роман, которым я сейчас поглощен, является резким контрастом по отношению к моим обычным насыщенным боевыми сценами фильмам. Вместо высокоактивных сцен он глубоко погружается в историю, рисуя спокойные пейзажи, населенные удивительными женщинами. Хотя они спокойны, их истории звучат очень сильно и учат меня инновационным методам создания динамичных взаимодействий персонажей, что кардинально отличается от моих предыдущих работ. Я ощущаю, как приобрел арсенал новых техник рассказывания историй. Если бы я провел это время, погруженный в традиционные сказки, как делал раньше, несомненно, оставался бы мастером изображения деревьев, лодок и архитектуры эпохи викторианства, но не освоил бы эти новые навыки — искусство движения, действия и более классических стилей комиксов. Мое привязанность к старинным рисункам остается непоколебимой, и я наслаждаюсь наследием происхождения комиксов. Признаю, сейчас это уже не идет так гладко, но у меня все еще осталось теплое место для таких персонажей, как Дик Трейси, с его неподвластным времени обаянием старых мультфильмов. Опуская ногу в этот классический стиль во время работы над этим проектом, мне было приятно.

Это интервью было отредактировано в интересах краткости и ясности. Третья книга серии ‘Клементина’ уже доступна.

https://comicbook.com/tv-shows/news/10-iconic-walking-dead-characters-killed-too-soon/embed/#

Смотрите также

2025-07-11 23:12